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खेल बेसबॉल संग्रहालय के महापुरूष

खेल बेसबॉल संग्रहालय के महापुरूष

द लीजेंड्स ऑफ द गेम बेसबॉल म्यूजियम, अर्लिंग्टन, टेक्सास में, अमेरिका के सबसे अधिक फॉलो किए जाने वाले शगल - मेजर लीग बेसबॉल में एक अद्वितीय, इंटरैक्टिव, रोमांचक और शैक्षिक झलक देता है। 24,000 वर्ग फुट संग्रहालय, अर्लिंग्टन में द बॉलपार्क के दक्षिण की ओर स्थित है। , ने नेशनल बेसबॉल हॉल ऑफ फ़ेम से 140 से अधिक वस्तुओं को प्रदर्शित किया है, नीग्रो लीग, टेक्सास लीग, बेसबॉल में महिलाओं, टेक्सास रेंजर्स और बहुत सारे अच्छे बेसबॉल इतिहास पर प्रदर्शन किया है। संग्रहालय की पहली मंजिल में लगभग सभी पहलुओं को शामिल किया गया है। बेसबॉल का - बेबे रूथ के मूल होम रन रिकॉर्ड, फ़ोटो और कलाकृतियों से, बेसबॉल बैट कैसे बनाया जाता है, इसके बारीक विवरण तक। दूसरी मंजिल विशेष रूप से होम टाउन पसंदीदा, टेक्सास रेंजर्स को समर्पित है। यह शीर्ष मंजिल पर है। द लीजेंड्स ऑफ द गेम बेसबॉल संग्रहालय स्लीपओवर, जन्मदिन पार्टियों, शैक्षिक कार्यक्रमों की पेशकश करता है, और निजी कार्यक्रमों के लिए उपलब्ध है। संग्रहालय अंतरराज्यीय 30 से दूर अमेरिक्वेस्ट फील्ड में डलास-फोर्ट वर्थ मेट्रोप्लेक्स के केंद्र में स्थित है। , दो शहरों के बीच।


डॉन लार्सन

डॉन जेम्स लार्सन (7 अगस्त, 1929 - 1 जनवरी, 2020) एक अमेरिकी पेशेवर बेसबॉल पिचर था। 15 साल के मेजर लीग बेसबॉल (एमएलबी) करियर के दौरान, उन्होंने सात अलग-अलग टीमों के लिए 1953 से 1967 तक पिच की: सेंट लुइस ब्राउन्स / बाल्टीमोर ओरिओल्स (1953-54 1965), न्यूयॉर्क यांकीज़ (1955-1959), कैनसस सिटी एथलेटिक्स (1960-1961), शिकागो व्हाइट सोक्स (1961), सैन फ्रांसिस्को जायंट्स (1962-1964), ह्यूस्टन कोल्ट .45's / ह्यूस्टन एस्ट्रोस (1964-65), और शिकागो शावक (1967)।

लार्सन ने एमएलबी इतिहास में छठा सही गेम खड़ा किया, ऐसा 1956 वर्ल्ड सीरीज़ के गेम 5 में किया। यह वर्ल्ड सीरीज़ के इतिहास में एकमात्र नो-हिटर और परफेक्ट गेम है और एमएलबी पोस्ट-सीज़न इतिहास में केवल दो नो-हिटर्स में से एक है (दूसरा 2010 में रॉय हैलाडे का है)। उन्होंने अपने 1956 के पोस्ट सीजन की मान्यता में वर्ल्ड सीरीज़ मोस्ट वैल्यूएबल प्लेयर अवार्ड और बेबे रूथ अवार्ड जीता।


नीग्रो लीग बेसबॉल संग्रहालय की स्थापना 1990 में पूर्व नीग्रो लीग बेसबॉल खिलाड़ियों के एक समूह द्वारा की गई थी, जिसमें कैनसस सिटी मोनार्क्स आउटफील्डर, अल्फ्रेड सुरत, [1] बक ओ'नील, लैरी लेस्टर, फिल एस। डिक्सन [2] और होरेस पीटरसन शामिल थे। [३]

यह कैनसस सिटी में ऐतिहासिक 18 वीं और वाइन स्ट्रीट्स में लिंकन बिल्डिंग के अंदर अपने मूल छोटे, एकल-कमरे वाले कार्यालय से 1994 में 2,000-वर्ग-फुट (190 मीटर 2) स्थान पर स्थानांतरित हो गया। [3] तीन साल बाद, 1997 में, संग्रहालय फिर से १०,०००-वर्ग-फुट (९३० मीटर २) में स्थानांतरित हो गया, उद्देश्य-निर्मित संरचना पिछले आकार से पांच गुना। [४]

फिल्म की अग्रिम स्क्रीनिंग 42, जैकी रॉबिन्सन के जीवन के बारे में एक जीवनी फिल्म, जो बेसबॉल के रंग अवरोध को तोड़ने से पहले कैनसस सिटी मोनार्क्स के लिए खेली गई थी, 11 अप्रैल, 2013 को कैनसस सिटी में, इसके राष्ट्रव्यापी रिलीज से एक दिन पहले, एनएलबीएम के लिए एक लाभ के रूप में आयोजित की गई थी। फिल्म के सितारों में से एक अभिनेता हैरिसन फोर्ड ने अनुदान संचय में भाग लिया। [५]

मजबूत नेतृत्व और समुदाय के साथ अधिक जुड़ाव के साथ रिबाउंडिंग से पहले 2008 में संग्रहालय वित्तीय पतन के कगार पर था। बॉब केंड्रिक ने 2011 में राष्ट्रपति के रूप में पदभार ग्रहण किया। [6] 2012 तक, संग्रहालय ने $300,000 के लाभ का अनुभव किया, 2007 के बाद से यह सबसे सफल वर्ष है। [7]

जून 2019 में, नीग्रो लीग बेसबॉल संग्रहालय को अमेरिकन बिजनेस अवार्ड्स से वर्ष के गैर-लाभकारी संगठन के लिए गोल्ड अमेरिकन अवार्ड से सम्मानित किया गया। [8]

संग्रहालय कालानुक्रमिक रूप से सूचनात्मक तख्तियों और इंटरैक्टिव प्रदर्शनों के साथ नीग्रो लीग की प्रगति को दर्शाता है। इसकी दीवारें नीग्रो नेशनल लीग ऑफ़ 1920 से नीग्रो लीग बेसबॉल के खिलाड़ियों, मालिकों और अधिकारियों की तस्वीरों के साथ पंक्तिबद्ध हैं, जो नीग्रो अमेरिकन लीग के माध्यम से 1962 तक चली। जैसे-जैसे आगंतुक प्रदर्शनी के माध्यम से आगे बढ़ते हैं, वे इतिहास के माध्यम से समय के साथ आगे बढ़ते हैं। काला बेसबॉल। संग्रहालय के एक क्षेत्र में, नीग्रो लीग के कुछ दिग्गजों के लिए लॉकर स्थापित किए गए हैं। कोई भी जोश गिब्सन, "ब्लैक बेबे रूथ" जैसे सितारों से खेल-पहने वर्दी, क्लैट, दस्ताने और अन्य कलाकृतियों को देख सकता है।

संग्रहालय का एक प्रभावशाली पहलू किंवदंतियों का क्षेत्र है। चिकन तार द्वारा प्रवेश द्वार पर आगंतुक से अलग, यह दौरे के अंत में ही पहुँचा जा सकता है। नीग्रो लीग के इतिहास से बारह आकृतियों की लगभग आदमकद कांस्य प्रतिमाओं से सजे मैदान पर चल सकते हैं। प्लेट के पीछे क्राउचिंग गिब्सन है, जो बेसबॉल इतिहास में सबसे विपुल हिटरों में से एक है, एक ऐसा व्यक्ति जिसने कथित तौर पर एक सीज़न में 80 से अधिक घरेलू रन बनाए। पहले आधार पर एक और बेसबॉल हॉल ऑफ फेमर, बक लियोनार्ड है, जो गिब्सन के होमस्टेड ग्रेज़ के साथ है। दूसरे आधार पर पॉप लॉयड है, जूडी जॉनसन शॉर्टस्टॉप की निगरानी करता है, जबकि रे डैंड्रिज तीसरा आधार रखता है। आउटफील्ड में कूल पापा बेल, ऑस्कर चार्ल्सटन और लियोन डे हैं। टीले पर शायद अब तक का सबसे प्रसिद्ध नीग्रो लीग है, सैचेल पैगे, जो 1948 में 42 साल की उम्र में प्रमुख लीग में एक धोखेबाज़ बन गया था। प्लेट में मार्टिन डिहिगो हैं, जिन्हें हॉल ऑफ फ़ेम में शामिल किया गया था। तीन देश: मेक्सिको, क्यूबा और संयुक्त राज्य अमेरिका। अन्य प्रतिमाएं पहली नीग्रो नेशनल लीग के संस्थापक रुब फोस्टर, और बक ओ'नील, एक पूर्व कैनसस सिटी मोनार्क और 6 अक्टूबर, 2006 की मृत्यु तक संग्रहालय के बोर्ड के सदस्य की स्मृति में हैं।

13 नवंबर 2012 को, बक ओ'नील के परिवार ने उनके 101 वें जन्मदिन के सम्मान में संग्रहालय को दो वस्तुओं का दान दिया। ओ'नील का प्रेसिडेंशियल मेडल ऑफ़ फ़्रीडम- राष्ट्रपति जॉर्ज डब्लू। बुश द्वारा मरणोपरांत प्रदान किया गया - दान किया गया। इसके अलावा संग्रहालय को बक ओ 'नील प्रतिमा की एक लघु प्रतिकृति दी गई थी जिसे नेशनल बेसबॉल हॉल ऑफ फ़ेम और संग्रहालय में प्रदर्शित किया गया है। वस्तुओं को ओ'नील को समर्पित एनएलबीएम के एक विशेष क्षेत्र में प्रदर्शित किया जाता है। [९]

गेड्डी ली संग्रह संपादित करें

5 जून 2008 को, गेड्डी ली (कनाडाई बैंड रश के), जो स्वयं बेसबॉल के शौकीन थे, ने NLBM को लगभग 200 ऑटोग्राफ वाले बेसबॉल दान किए। इन बेसबॉल पर हस्ताक्षर में हांक आरोन, कूल पापा बेल और लियोनेल हैम्पटन जैसे नाम शामिल हैं। उस समय, गेड्डी ली का उपहार एनएलबीएम को अब तक प्राप्त सबसे बड़े एकल दान में से एक था। [१०]


बेसबॉल का आविष्कार किसने किया?

आपने सुना होगा कि 1839 की गर्मियों के दौरान, अब्नेर डबलडे नाम के एक युवक ने कूपरस्टाउन, न्यूयॉर्क में बेसबॉल के नाम से जाने जाने वाले खेल का आविष्कार किया था। डबलडे फिर गृहयुद्ध के नायक बन गए, जबकि बेसबॉल अमेरिका का प्रिय राष्ट्रीय शगल बन गया।  

न केवल वह कहानी असत्य है, यह बॉलपार्क में भी नहीं है। 

डबलडे अभी भी १८३९ में वेस्ट प्वाइंट पर था, और उसने कभी यह दावा नहीं किया कि उसका बेसबॉल से कोई लेना-देना है। 1907 में, स्पोर्ट्स गुड्स मैग्नेट और पूर्व प्रमुख लीग खिलाड़ी ए.जे. स्पैल्डिंग ने कमजोर सबूतों का इस्तेमाल किया - अर्थात् एक व्यक्ति के दावे, खनन इंजीनियर अब्नेर ग्रेव्स ने डबलडे मूल कहानी के साथ आने का दावा किया। कूपरस्टाउन के व्यवसायी और प्रमुख लीग अधिकारी 1930 के दशक में मिथक की स्थायी शक्ति पर भरोसा करेंगे, जब उन्होंने गाँव में नेशनल बेसबॉल हॉल ऑफ़ फ़ेम और संग्रहालय की स्थापना की।

जैसा कि यह पता चला है, बेसबॉल का वास्तविक इतिहास डबलडे किंवदंती की तुलना में थोड़ा अधिक जटिल है। संयुक्त राज्य अमेरिका में बेसबॉल से मिलते-जुलते खेलों के सन्दर्भ 18वीं शताब्दी के हैं। इसके सबसे प्रत्यक्ष पूर्वज दो अंग्रेजी खेल प्रतीत होते हैं: राउंडर (एक बच्चों का खेल जो शुरुआती उपनिवेशवादियों द्वारा न्यू इंग्लैंड लाया गया) और क्रिकेट। 

अमेरिकी क्रांति के समय तक, इस तरह के खेल पूरे देश में स्कूल के मैदानों और कॉलेज परिसरों में खेले जा रहे थे। वे नए औद्योगीकृत शहरों में और भी अधिक लोकप्रिय हो गए जहां पुरुषों ने १९वीं शताब्दी के मध्य में काम की तलाश की। 

सितंबर 1845 में, न्यूयॉर्क शहर के पुरुषों के एक समूह ने न्यूयॉर्क निकरबॉकर बेसबॉल क्लब की स्थापना की। उनमें से एक 'स्वयंसेवक फायर फाइटर और बैंक क्लर्क अलेक्जेंडर जॉय कार्टराईट' नियमों के एक नए सेट को संहिताबद्ध करेगा जो आधुनिक बेसबॉल के लिए आधार बनेगा, जिसमें हीरे के आकार के इनफील्ड, फाउल लाइन और थ्री-स्ट्राइक नियम का आह्वान किया जाएगा। उन्होंने धावकों पर गेंद फेंककर उन्हें टैग करने की खतरनाक प्रथा को भी समाप्त कर दिया।

कार्टराईट के परिवर्तनों ने बढ़ते हुए शगल को तेज-तर्रार और अधिक चुनौतीपूर्ण बना दिया, जबकि इसे क्रिकेट जैसे पुराने खेलों से स्पष्ट रूप से अलग किया। 1846 में, निकरबॉकर्स ने क्रिकेट खिलाड़ियों की एक टीम के खिलाफ बेसबॉल का पहला आधिकारिक खेल खेला, जिसने एक नई, विशिष्ट अमेरिकी परंपरा की शुरुआत की।


बेसबॉल हॉल ऑफ फ़ेम

हमारे संपादक समीक्षा करेंगे कि आपने क्या प्रस्तुत किया है और यह निर्धारित करेंगे कि लेख को संशोधित करना है या नहीं।

बेसबॉल हॉल ऑफ फ़ेम, पूरे में फेम और संग्रहालय के राष्ट्रीय बेसबॉल हॉल, संग्रहालय और मानद समाज, कूपरस्टाउन, न्यूयॉर्क, यूएस हॉल की उत्पत्ति का पता १९३५ में लगाया जा सकता है, जब पहली बार १९३९ में बेसबॉल के कथित शताब्दी के उत्सव के लिए योजनाएँ सामने रखी गई थीं (तब यह माना जाता था कि अमेरिकी सेना अधिकारी अब्नेर डबलडे ने 1839 में कूपरस्टाउन में इस खेल को विकसित किया था, एक ऐसी कहानी जिसे बाद में बदनाम कर दिया गया था)। खिलाड़ियों को हॉल में प्रवेश के लिए पहला वोट 1936 में आयोजित किया गया था, कभी-कभी हॉल की स्थापना के लिए दी गई तारीख। जून 1939 में समर्पण समारोह हुआ।

हॉल ऑफ फ़ेम के लिए चयन प्रतिवर्ष दो समूहों द्वारा किया जाता है: बेसबॉल राइटर्स एसोसिएशन ऑफ़ अमेरिका (BBWAA) और बेसबॉल हॉल ऑफ़ फ़ेम कमेटी ऑन बेसबॉल वेटरन्स। 1971-77 की अवधि के लिए एक विशेष समिति ने नीग्रो लीग के नौ खिलाड़ियों को हॉल ऑफ फेम में शामिल किया।

खिलाड़ियों का चयन BBWAA के सदस्यों द्वारा किया जाता है जो 10 वर्षों से सक्रिय हैं और BBWAA के कुछ मानद सदस्य हैं। प्रत्येक वर्ष लगभग 450 लेखक भाग लेते हैं। चयन के लिए पात्र होने के लिए, संभावित खिलाड़ी को चुनाव से पहले 20 साल पहले और 5 साल पहले समाप्त होने वाली अवधि के दौरान किसी समय प्रमुख लीग में सक्रिय होना चाहिए। (हालांकि, जब रॉबर्टो क्लेमेंटे 1972 के अंत में एक हवाई जहाज दुर्घटना में मारे गए थे, तो 5 साल की प्रतीक्षा अवधि को माफ कर दिया गया था ताकि उन्हें 1973 में तुरंत शामिल किया जा सके। बाद में 1973 में छह खिलाड़ी के चयन की अनुमति देने के लिए चुनाव नियमों को बदल दिया गया। उनकी मृत्यु के महीनों बाद।) आगे के नियम यह निर्धारित करते हैं कि एक खिलाड़ी को प्रमुख लीगों में कम से कम 10 साल खेलना चाहिए और चुने जाने के लिए उसे 75 प्रतिशत वोट प्राप्त करने की आवश्यकता होती है। प्रत्येक वर्ष चुने गए खिलाड़ियों की कोई निर्धारित संख्या नहीं है। कोई राइट-इन वोट की अनुमति नहीं है, और मतपत्र उन खिलाड़ियों से बनता है, जिन्होंने पिछले चुनाव में डाले गए मतपत्रों के न्यूनतम 5 प्रतिशत पर वोट प्राप्त किया था या जो पहली बार पात्र हैं और किन्हीं दो द्वारा नामित किए गए हैं। BBWAA स्क्रीनिंग कमेटी के छह सदस्य।

1953 में बेसबॉल वेटरन्स पर बेसबॉल हॉल ऑफ फ़ेम समिति की स्थापना की गई थी। यह खिलाड़ियों, प्रबंधकों, अंपायरों और अधिकारियों का चयन करने के लिए हर साल चुनाव आयोजित करता है जो अब बीबीडब्ल्यूएए द्वारा चयन के लिए पात्र नहीं हैं।

खेल के सभी युगों के यादगार और एक व्यापक बेसबॉल पुस्तकालय भी हॉल और संग्रहालय में रखे गए हैं।


अंतर्वस्तु

रूथ का गेम 3 में दूसरा घरेलू रन शायद 1932 वर्ल्ड सीरीज़ के लिए और रूथ के करियर के लिए केवल एक विस्मयादिबोधक बिंदु होता, अगर यह रिपोर्टर जो विलियम्स के लिए नहीं होता। विलियम्स स्क्रिप्स-हावर्ड समाचार पत्रों के लिए एक सम्मानित लेकिन विचारित खेल संपादक थे। खेल के उसी दिन देर से संस्करण में, विलियम्स ने यह शीर्षक लिखा था जो में दिखाई दिया था न्यूयॉर्क वर्ल्ड-टेलीग्राम, बिलियर्ड्स शब्दावली को उद्घाटित करते हुए: "रूथ ने गोली मार दी क्योंकि वह साइड पॉकेट में होम रन नंबर 2 डालता है।" [७] कहानी के विलियम्स के सारांश में शामिल है, "पांचवें में, शावकों ने बेंच से बेरहमी से उसकी सवारी की, रूथ ने केंद्र की ओर इशारा किया और एक चिल्लाते हुए लाइनर को उस स्थान पर मुक्का मारा, जहां पहले कोई गेंद नहीं लगी थी।" जाहिरा तौर पर विलियम्स का लेख खेल के दिन लिखा गया एकमात्र लेख था जिसने रूथ को केंद्र क्षेत्र की ओर इशारा करते हुए एक संदर्भ दिया। स्क्रिप्स-हावर्ड अखबारों के व्यापक प्रसार ने शायद कहानी को जीवन दिया, क्योंकि कई लोग विलियम्स के लेख को पढ़ते थे और मानते थे कि यह सटीक था। कुछ दिनों बाद, अन्य कहानियां सामने आने लगीं, जिसमें कहा गया था कि रूथ ने अपने शॉट को बुलाया था, कुछ को उन पत्रकारों ने भी लिखा था जो खेल में नहीं थे।

रूथ की कई बड़ी-से-बड़ी उपलब्धियों को देखते हुए, कहानी में कुछ प्रारंभिक विश्वसनीयता होती, जिसमें बीमार बच्चे जॉनी सिल्वेस्टर के होनहार की पिछली रिपोर्ट की गई घटनाओं को शामिल किया गया था कि वह "उसके लिए एक घर चलाएगा" और फिर जल्द ही उस वादे को पूरा करेगा। जनता के दिमाग में, रूथ "अपना शॉट बुलाना" एक मिसाल थी।

उस समय, रूथ ने मामले को स्पष्ट नहीं किया, शुरू में यह कहते हुए कि वह केवल शावकों की ओर इशारा कर रहा था ताकि उन्हें बताया जा सके कि उनके पास अभी भी एक और हड़ताल है। एक समय बहुत पहले, उन्होंने कहा, "यह कागजों में है, है ना?" एक अन्य साक्षात्कार में, सम्मानित शिकागो स्पोर्ट्स रिपोर्टर जॉन कारमाइकल के साथ रूथ ने कहा कि उन्होंने किसी विशेष स्थान की ओर इशारा नहीं किया, लेकिन वह सिर्फ गेंद को अच्छी सवारी देना चाहते थे। जल्द ही, हालांकि, मीडिया के जानकार रूथ उस कहानी के साथ जा रहे थे जिसे उन्होंने अपना शॉट कहा था, और वर्षों में उनके बाद के संस्करण अधिक नाटकीय हो गए। "आने वाले वर्षों में, रूथ ने सार्वजनिक रूप से दावा किया कि उन्होंने वास्तव में, इंगित किया कि उन्होंने पिच भेजने की योजना बनाई थी।" [८] एक न्यूज़रील फुटेज, रूथ ने कॉल किए गए शॉट सीन पर टिप्पणी के साथ आवाज उठाई, "ठीक है, मैंने सेंटर फील्ड की ओर देखा और मैंने इशारा किया। मैंने कहा, 'मैं अगली पिच वाली गेंद को फ्लैगपोल के ठीक पहले हिट करूंगा!' अच्छा, अच्छा प्रभु मेरे साथ रहा होगा।" अपनी १९४८ की आत्मकथा में, रूथ ने अपनी पत्नी से कहा, "मैं एक बेल्ट लगाऊंगा जहां उन्हें सबसे ज्यादा दर्द होता है" कहकर एक और उन्नत संस्करण दिया और यह कि अपने स्वयं के शॉट को कॉल करने का विचार उनके पास आया। [९] रूथ फिर बल्ले को गिनता है:

किसी भी टीम का कोई भी सदस्य मुझसे ज्यादा दुखी नहीं था। मैंने पहली बार बल्लेबाजी करते हुए ऐसा कुछ भी नहीं देखा था जो मुझे अच्छा लगे, और इसने मुझे शिकागो के खिलाड़ियों और उनके प्रशंसकों से हवा निकालने के बारे में कुछ करने के लिए और अधिक दृढ़ कर दिया। मेरा मतलब उन प्रशंसकों से है जिन्होंने क्लेयर [यानी, रूथ की पत्नी] पर थूक दिया था।

मैं चौथी पारी में आया [इस प्रकार से] मेरे आगे आधार पर अर्ल कॉम्ब्स के साथ। मेरे बेसबॉल करियर में मेरे कान इतने पहले फफोले हो गए थे कि मुझे लगा कि उन्होंने सारी भावना खो दी है। लेकिन क्यूब खिलाड़ियों और कुछ प्रशंसकों द्वारा मुझ पर जो विस्फोट किया गया था, वह अंदर घुस गया और गहरा कट गया। कुछ प्रशंसकों ने मुझ पर सब्जियां और फल फेंकना शुरू कर दिया।

मैंने बॉक्स से बाहर कदम रखा, फिर अंदर कदम रखा। और जब रूट अपनी पहली पिच फेंकने के लिए तैयार हो रहे थे, मैंने ब्लीचर्स की ओर इशारा किया जो गहरे केंद्र क्षेत्र से बाहर निकलते हैं। रूट ने एक दाहिनी ओर प्लेट के पेट में फेंका और मैंने उसे जाने दिया। लेकिन इससे पहले कि अंपायर इसे स्ट्राइक कह पाता - जो कि वह था - मैंने अपना दाहिना हाथ उठाया, एक उंगली बाहर निकाल दी और चिल्लाया, "एक स्ट्राइक!"

रेजिंग एक पायदान ऊपर चढ़ गया था।

रूट सेट हो गया और फिर से फेंका - बीच में से एक और कठिन। और एक बार फिर मैं पीछे हट गया और अपना दाहिना हाथ पकड़ लिया और चिल्लाया, "दो पर प्रहार!" वह था।

उन फैन्स को तो आपने सुना ही होगा. जहां तक ​​शावक खिलाड़ियों का सवाल है, वे अपने डगआउट की सीढ़ियों पर बाहर आए और वास्तव में मुझे यह करने दिया।

मुझे लगता है कि चार्ली ने अपनी तीसरी पिच पर जो स्मार्ट काम किया होगा वह एक को बर्बाद करना होगा।

लेकिन उसने ऐसा नहीं किया, और इसके लिए मैंने कभी-कभी भगवान को धन्यवाद दिया है।

जब वह मुझे पिच करने के लिए अपना मन बना रहा था, मैं फिर से पीछे हट गया और उन ब्लीचर्स पर अपनी उंगली की ओर इशारा किया, जिससे भीड़ ने मुझ पर और अधिक चिल्लाया।

रूट ने मुझे एक तेज गेंद फेंकी। अगर मैंने इसे जाने दिया होता, तो इसे हड़ताल कहा जाता। लेकिन यह था यह. मेरे पास जो कुछ भी था उसके साथ मैं जमीन से उछला और जैसे ही मैंने गेंद को अपने सिस्टम में हर मांसपेशी को मारा, मेरे पास हर भावना ने मुझे बताया कि मैंने कभी भी बेहतर हिट नहीं किया था, कि जब तक मैं जीवित रहा तब तक कुछ भी उतना अच्छा महसूस नहीं होगा यह।

मुझे देखने की जरूरत नहीं थी। पर मैने किया। वह गेंद बस आगे और आगे बढ़ती गई और केंद्र-क्षेत्र के ब्लीचर्स में ठीक उसी स्थान पर हिट हुई, जिस स्थान पर मैंने इशारा किया था।

मेरे लिए, यह बेसबॉल में अब तक का सबसे मजेदार, गर्व का क्षण था। मैं पहले बेस की ओर जॉगिंग कर गया, उसे गोल कर दिया, वापस क्यूब बेंच को देखा और अचानक हँसी से आहत हो गया।

आपने उन शावकों को देखा होगा। जैसा कि कॉम्ब्स ने बाद में कहा, "वहां वे सभी शीर्ष कदम पर थे और अपने दिमाग को चिल्ला रहे थे - और फिर आप जुड़े और उन्होंने इसे देखा और फिर वापस गिर गए जैसे कि उन्हें मशीन गन किया जा रहा था।"

वह होम रन - सबसे प्रसिद्ध जिसे मैंने कभी मारा - क्या हमें कुछ अच्छा लगा। यह दो रन के लायक था, और हमने उस गेंद के खेल को 7 से 5 तक जीत लिया। [10]

रूथ ने समझाया कि वह श्रृंखला के दौरान शावकों के अपमान से परेशान था, और विशेष रूप से परेशान था जब किसी ने उसकी पत्नी क्लेयर पर थूक दिया, और वह चीजों को ठीक करने के लिए दृढ़ था। [११] रूथ ने न केवल यह कहा कि उन्होंने जानबूझकर दो स्ट्राइक के साथ केंद्र की ओर इशारा किया, उन्होंने कहा कि उन्होंने रूट की पहली पिच से पहले ही केंद्र की ओर इशारा किया। [12]

दूसरों ने वर्षों से कहानी को कायम रखने में मदद की। टॉम मीनी, जिन्होंने तथाकथित शॉट के समय जो विलियम्स के लिए काम किया था, ने बाद में रूथ की 1947 की एक लोकप्रिय लेकिन अक्सर अलंकृत जीवनी लिखी। पुस्तक में, मीनी ने लिखा, "उसने केंद्र क्षेत्र की ओर इशारा किया। कुछ का कहना है कि यह केवल रूट की ओर इशारा था, दूसरों का कहना है कि वह शावकों की बेंच को बता रहा था कि उसके पास अभी भी एक बड़ा बचा है। रूथ ने खुद अपना संस्करण बदल दिया है एक दो बार। हावभाव का इरादा जो भी हो, परिणाम, जैसा कि वे हॉलीवुड में कहते हैं, थोड़ा विशाल था।" [13]

इस तथ्य के बावजूद कि खेल के दिन उन्होंने जो लेख लिखा था, वह पूरी किंवदंती का स्रोत प्रतीत होता है, आने वाले वर्षों में, जो विलियम्स खुद रूथ द्वारा अपने शॉट को बुलाए जाने की सत्यता पर संदेह करने लगे।

लोककथाओं के एक अन्य भाग में रूथ का शावकों पर पागल होना सामान्य रूप से बेबे के पूर्व यांकी टीम के साथी, मार्क कोएनिग, जो अब शावक के साथ है, को अपने पूर्ण विश्व श्रृंखला हिस्से से काटने के कथित मामूली कारण है।

बहरहाल, 1948 की फिल्म के बाद कॉल शॉट आगे हजारों लोगों के दिमाग में सच्चाई के रूप में अंकित हो गया बेब रूथ स्टोरी, जिसमें रूथ के रूप में विलियम बेंडिक्स ने अभिनय किया। फिल्म ने रूथ की आत्मकथा से अपनी सामग्री ली, और इसलिए कॉल किए गए शॉट की सत्यता पर सवाल नहीं उठाया। 1990 के दशक में बनाई गई दो अलग-अलग जीवनी फिल्मों ने भी इस इशारे को एक स्पष्ट तरीके से दोहराया, जिसमें रूथ ने गेंद को प्रसिद्ध आइवी से ढकी दीवार पर मार दिया, जो वास्तव में पांच साल बाद तक Wrigley फील्ड में मौजूद नहीं था।

प्रत्यक्षदर्शी खाते समान रूप से अनिर्णायक और व्यापक रूप से विविध थे, कुछ राय संभवतः पक्षपात से तिरछी थीं।

  • "किसी को भी आपको अलग तरीके से बताने न दें। बेबे ने निश्चित रूप से इशारा किया।" - शावक सार्वजनिक-पता उद्घोषक पैट पीपर (सार्वजनिक-संबोधन उद्घोषक के रूप में पीपर घर की प्लेट और तीसरे आधार के बीच, स्टैंड से मैदान को अलग करने वाली दीवार के बगल में बैठे थे। 1966 में उन्होंने के साथ बात की शिकागो ट्रिब्यून "इन द वेक ऑफ द न्यूज" खेल स्तंभकार डेविड कोंडोन: "पैट को तीसरे बेस साइड पर बैठना और [शावक का घड़ा] सुनना याद है, गाइ बुश रूथ को डांटते हैं, जिन्होंने दो हमले किए थे। पैट के अनुसार, रूथ ने बुश से कहा: 'यही है। दो मारो, ठीक है। लेकिन इसे देखो।' 'फिर रूथ ने केंद्र क्षेत्र की ओर इशारा किया, और अपने होमर को मारा,' पैट ने जारी रखा। 'आपने अपने जीवन को दांव पर लगा दिया बेबे रूथ ने इसे बुलाया।'") [14]
  • "मेरे पिताजी मुझे वर्ल्ड सीरीज़ देखने के लिए ले गए, और हम तीसरे बेस के पीछे बैठे थे, बहुत पीछे नहीं। रूथ ने सेंटर-फील्ड स्कोरबोर्ड की ओर इशारा किया। और उन्होंने अपने बल्ले से इशारा करने के बाद गेंद को पार्क के बाहर मारा। तो यह वास्तव में हुआ," पूर्व एसोसिएट जस्टिस जॉन पॉल स्टीवंस, संयुक्त राज्य अमेरिका के सुप्रीम कोर्ट ने कहा। [15]
  • "आप उस बड़े बंदर की तंत्रिका के बारे में क्या सोचते हैं। कल्पना कीजिए कि वह आदमी अपने शॉट को बुला रहा है और उससे दूर हो रहा है।" - लू गेहरिग [16]
  • बेसबॉल के आयुक्त, केनेसॉ माउंटेन लैंडिस ने अपने युवा भतीजे के साथ खेल में भाग लिया, और दोनों को घर की थाली में कार्रवाई का स्पष्ट दृष्टिकोण था। लैंडिस ने खुद कभी इस पर टिप्पणी नहीं की कि क्या उनका मानना ​​है कि रूथ ने शॉट बुलाया था, लेकिन उनके भतीजे का मानना ​​​​है कि रूथ ने इसे नहीं बुलाया। , वाशिंगटन पोस्ट स्तंभकार, हॉल-ऑफ-फ़ेम पकड़ने वाले बिल डिकी का साक्षात्कार लिया। "रूथ बस उस तेज पिच के बारे में पागल था, डिकी ने समझाया। वह रूट पर इशारा कर रहा था, न कि सेंटरफील्ड स्टैंड पर। उसने उसे कुछ नामों से बुलाया और कहा, "अब मेरे साथ ऐसा मत करो, आप कंबल-रिक्त। " [17]
  • खेल के लिए रूथ के अतिथि रे केली ने कहा, "उन्होंने बिल्कुल ऐसा किया। मैं वहीं था। कभी संदेह नहीं।" [१८] उस समय के यांकीज़ एथलेटिक ट्रेनर ने बेसबॉल हॉल ऑफ़ फ़ेम के साथ शॉट की अपनी यादें साझा कीं। उन्होंने कहा, "रूथ ने स्टैंड पर तीन-चौथाई मोड़ लिया और एक उंगली पकड़ ली। यह स्पष्ट था कि वह एक स्ट्राइक का संकेत दे रहा था इसका मतलब यह नहीं था कि वह बाहर था। रूट ने एक और स्ट्राइक लगाई और बेब ने पैंटोमाइम को दोहराया, पकड़े हुए इस बार दो उंगलियां। फिर, अपना रुख अपनाने से पहले, उन्होंने अपने बाएं हाथ को पूरी लंबाई में घुमाया और सेंटरफील्ड बाड़ की ओर इशारा किया।" [19]

कॉल किए गए शॉट ने विशेष रूप से रूट को नाराज कर दिया। उनका करियर अच्छा रहा, उन्होंने 200 से अधिक गेम जीते, लेकिन उन्हें हमेशा उस घड़े के रूप में याद किया जाएगा, जिन्होंने "कॉल शॉट" को छोड़ दिया, जिससे उनकी झुंझलाहट हुई। [२०] जब उन्हें १९४८ की फिल्म में खुद की भूमिका निभाने के लिए कहा गया बेब रूथ स्टोरी, रूट ने इसे ठुकरा दिया जब उन्हें पता चला कि रूथ की ओर से सेंटर फील्ड की ओर इशारा करना फिल्म में होगा। रूट ने कहा, "रूथ ने झूलने से पहले बाड़ की ओर इशारा नहीं किया। अगर उसने ऐसा इशारा किया होता, तो ठीक है, जो कोई भी मुझे जानता है, वह जानता है कि रूथ अपने गधे पर [ब्रशबैक पिच के माध्यम से] समाप्त हो गया होगा। किंवदंती ने किया बाद में शुरू न करें।" रूट की टीम के साथी, कैचर गैबी हार्टनेट ने भी इस बात से इनकार किया कि रूथ ने शॉट बुलाया था। दूसरी ओर, बेसबॉल इतिहासकार और लेखक माइकल ब्रायसन के अनुसार, यह ध्यान दिया जाता है कि खेल के उस बिंदु पर, रूथ ने एक ढीले बोर्ड की ओर ध्यान आकर्षित करने के लिए आउटफील्ड की ओर इशारा किया जो मुक्त झूल रहा था। हो सकता है कि कुछ लोगों ने इसे "कॉल शॉट" के रूप में गलत समझा हो, लेकिन शावक कर्मियों को ठीक-ठीक पता था कि वह किस ओर इशारा कर रहा है, और बोर्ड को वापस जगह पर ठोक दिया। [21]

1942 में, के निर्माण के दौरान यांकीज़ की शान, बेबे हरमन (जो उस समय माइनर लीग हॉलीवुड स्टार्स के साथ रूट की टीम के साथी थे) फिल्म के सेट पर रूथ (जो ज्यादातर दृश्यों में खुद की भूमिका निभाते थे) और गैरी कूपर (जिन्होंने लू गेहरिग की भूमिका निभाई थी) दोनों के लिए डबल के रूप में फिल्म के सेट पर थे। हर्मन ने सेट पर रूट और रूथ को फिर से पेश किया और निम्नलिखित एक्सचेंज (बाद में हरमन द्वारा बेसबॉल इतिहासकार डोनाल्ड होनिग को सुनाया गया) हुआ:

  • रूट: "आपने मुझे उस गेंद को मारने से पहले कभी भी मध्य क्षेत्र की ओर इशारा नहीं किया, है ना?"
  • रूथ: "मुझे पता है कि मैंने नहीं किया, लेकिन इसने एक कहानी का नरक बना दिया, है ना?"

रूट ने इस बात का जोरदार खंडन किया कि रूथ ने कभी मध्य क्षेत्र की ओर इशारा किया था।

1970 के दशक में, तथाकथित शॉट की एक 16 मिमी की घरेलू फिल्म सामने आई और कुछ का मानना ​​​​था कि यह दशकों पुराने विवाद को समाप्त कर सकती है। फिल्म की शूटिंग मैट मिलर कांडल, सीनियर नाम के एक शौकिया फिल्म निर्माता ने की थी। 1980 के दशक के अंत तक केवल परिवार और दोस्तों ने ही फिल्म देखी थी। फिल्म के दो फ्रेम 1988 की किताब में प्रकाशित हुए थे, बेबे रूथ: ए लाइफ इन पिक्चर्स, लॉरेंस एस. रिटर और मार्क रूकर द्वारा, पी पर। 206. फिल्म को फरवरी 1994 में फॉक्स टेलीविजन कार्यक्रम पर प्रसारित किया गया था जिसे कहा जाता है मुखपृष्ठ. [२२] बाद में १९९४ में, फिल्म के स्थिर चित्र फिल्म निर्माता केन बर्न्स वृत्तचित्र फिल्म में दिखाई दिए बेसबॉल.

फिल्म को ग्रैंडस्टैंड्स से होम प्लेट के पीछे तीसरे बेस साइड में ले जाया गया था। रूथ के हावभाव को कोई भी स्पष्ट रूप से देख सकता है, हालांकि उसकी ओर इशारा करने के कोण को निर्धारित करना कठिन है। कुछ लोगों का तर्क है कि रूथ की विस्तारित भुजा, शावक बेंच की ओर, बाएं क्षेत्र की दिशा की ओर अधिक इशारा कर रही है, जो हिट के बाद ठिकानों को गोल करते हुए बेंच की ओर उसके (जारी) इशारे के अनुरूप होगा। अन्य जिन्होंने फिल्म का बारीकी से अध्ययन किया है, उनका कहना है कि व्यापक इशारों के अलावा, रूथ ने शावक पिचर चार्ली रूट, या केंद्र क्षेत्र की दिशा में एक त्वरित उंगली बिंदु बनाया, जैसे रूट घुमावदार था।

1999 में, तथाकथित शॉट की एक और 16 मिमी की फिल्म दिखाई दी। यह एक आविष्कारक हेरोल्ड ताना द्वारा गोली मार दी गई थी, और संयोग से यह एकमात्र प्रमुख लीग बेसबॉल खेल ताना था जिसमें कभी भाग लिया था। उसके फुटेज के अधिकार ईएसपीएन को बेचे गए, जिसने इसे नेटवर्क के हिस्से के रूप में प्रसारित किया स्पोर्ट्स सेंचुरी 2000 में कार्यक्रम के साथ-साथ बेस्ट डेमन स्पोर्ट्स शो का काउंटडाउन शो। ताना की फिल्म को जनता ने कांडल की फिल्म की तरह व्यापक रूप से नहीं देखा है, लेकिन जिन लोगों ने इसे देखा है और इस मामले पर जनता की राय पेश की है, उन्हें लगता है कि यह दिखाता है कि रूथ ने अपना शॉट नहीं बुलाया। यह फिल्म खुद कांडल फिल्म की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से एक्शन दिखाती है, जिसमें रूथ को रूट पर या क्यूब डगआउट पर इशारा करते हुए कुछ चिल्लाते हुए दिखाया गया है।

पुस्तक के लेखक यांकीज़ सेंचुरी यह भी मानते हैं कि ताना फिल्म निर्णायक रूप से साबित करती है कि होम रन "कॉल शॉट" बिल्कुल नहीं था। हालांकि, मोंटविल की 2006 की किताब, द बिग बाम, का दावा है कि कोई भी फिल्म निश्चित रूप से प्रश्न का उत्तर नहीं देती है।

बुलाए गए शॉट के कुछ ही समय बाद, शिकागो स्थित कर्टिस कैंडी कंपनी, बेबी रूथ कैंडी बार के निर्माताओं ने शेफ़ील्ड एवेन्यू पर एक अपार्टमेंट इमारत पर छत पर एक बड़ा विज्ञापन चिह्न स्थापित किया। वह चिन्ह, जिस पर "बेबी रूथ" लिखा था, उस गली के उस पार था जहाँ से रूथ का होम रन उतरा था। 1970 के दशक तक, जब उम्र बढ़ने के संकेत को हटा दिया गया था, Wrigley फील्ड में शावक के प्रशंसकों को "कॉल शॉट" के इस सूक्ष्म अनुस्मारक को सहना पड़ा।

1948 की जीवनी फिल्म में बेब रूथ स्टोरी, रूथ एक युवा कैंसर रोगी से किए गए एक वादे को पूरा करता है कि वह एक घरेलू दौड़ में भाग लेगा। रूथ न केवल वादे को पूरा करने में सफल होता है, बल्कि बच्चा बाद में अपने कैंसर से ठीक हो जाता है।

1984 की फिल्म के एक शुरुआती दृश्य में, प्राकृतिक, एक रूथ जैसा खिलाड़ी जिसे "द वेमर" कहा जाता है, अपने बल्ले को खतरनाक रूप से रॉय हॉब्स की ओर और पीछे की ओर इंगित करता है, और अपने स्वयं के "कॉल शॉट" की घोषणा करता है। हालांकि, हॉब्स ने तीन पिचों पर व्हैमर को आउट किया।

मेजर लीग स्लगर जिम थोम ने एट-बैट के लिए अपनी सामान्य तैयारी के हिस्से के रूप में इसी तरह के बल्ले की ओर इशारा करते हुए इशारा किया।

1989 की फिल्म में मुख्य लीग, फिल्म के चरमोत्कर्ष में भारतीय कैचर जेक टेलर को आउटफील्ड की ओर इशारा करते हुए दिखाया गया है, जो स्पष्ट रूप से रूथ के बुलाए गए शॉट का संदर्भ देता है। ठीक है, जेक न्यूयॉर्क यांकीज़ के खिलाफ खेल रहा था। पिचर फिर एक पिच को ऊंचा और अंदर फेंकता है, रूट के सुझाव का हवाला देते हुए कि अगर वह वास्तव में अपना शॉट बुलाता तो वह रूथ पर फेंक देता। जेक कॉल किए गए शॉट को दोहराता है, लेकिन होम रन के लिए जाने के बजाय, एक संशोधित स्क्वीज़ प्ले के लिए अगली पिच को काट देता है, जिससे विजयी रन दूसरे बेस से आ जाता है।

१९९२ में सिंप्सन एपिसोड "होमर एट द बैट", होमर सिम्पसन, जब सॉफ्टबॉल खेल में बल्लेबाजी के लिए तैयार होता है, स्टैंड की ओर इशारा करता है। जब वह गेंद को हिट करता है और वह विपरीत दिशा में जाती है, तो वह उस तरफ इशारा करता है और दिखावा करता है कि वह उसे हिट करना चाहता था। 1999 के एपिसोड "वाइल्ड बार्ट्स कैन बी ब्रोकन" में, रूथ का "नाजायज परपोता" बेबे रूथ IV स्प्रिंगफील्ड आइसोटोप के लिए एक हिटर है। बल्लेबाजी के दौरान, वह डफ स्टेडियम में सही फील्ड ब्लीचर्स की ओर इशारा करता है, एक "मरते हुए छोटे लड़के" को देखता है (जिसे बार्ट दिखाया गया है, जो स्वस्थ था), फिर एक बंट का संकेत देने के लिए नीचे की ओर इशारा करता है। उसे तुरंत टैग आउट कर दिया गया, क्योंकि तीन विरोधी खिलाड़ी उससे कुछ ही फीट की दूरी पर थे।

1993 की फिल्म में, सैंडलॉट, पात्र रूथ के प्रशंसक हैं और उसकी नकल करके उसके बुलाए गए शॉट का संदर्भ देते हैं।

2000 में, एक उपन्यास जिसका शीर्षक था बेब और मैं लेखक डैन गुटमैन द्वारा प्रकाशित किया गया था। शॉट बुलाए जाने को साबित करने के लिए एक युवा लड़का समय पर वापस यात्रा करता है।

जॉर्ज कार्लिन की 2001 की किताब में नेपलम और सिली पुट्टी, वह "प्रकट" करता है कि, "आम धारणा के विपरीत, बेबे रूथ ने अपने प्रसिद्ध होम रन शॉट को नहीं कहा। वह वास्तव में एक हॉट डॉग विक्रेता को उंगली दे रहा था जिसने उसे बारह सेंट में से धोखा दिया था।"

2000 के दशक के मध्य में बड लाइट ने तथाकथित शॉट का एक विज्ञापन बनाया, जिसमें रूथ को केंद्र के क्षेत्र की ओर इशारा करते हुए दिखाया गया था क्योंकि उसने वहां बड लाइट बेचने वाले एक विक्रेता को देखा था।

2005 में, रूथ ने खेल के दौरान जो जर्सी पहनी थी, उसे नीलामी में 1,056,630 अमेरिकी डॉलर में बेचा गया था। [23]

२००६ की कंप्यूटर एनिमेटेड फिल्म में सबका हीरो, इसके बजाय शॉट को नायक यांकी इरविंग द्वारा रूथ के प्रसिद्ध बल्ले का उपयोग करके खेला जाता है। रूथ के सुझाव पर यांकी होम रन हिट करता है। फिल्म के मुताबिक कहानी 1932 वर्ल्ड सीरीज के दौरान की है।

2006 की फिल्म में बेंचवार्मर्स, मुख्य पात्रों में से एक, रिची, रूथ के बुलाए गए शॉट के समान, केंद्र क्षेत्र की ओर अपना हाथ इंगित करता है। रिची का हाथ फिर घर की थाली के ठीक सामने एक जगह पर घसीटने लगता है। रिची फिर गेंद को वहीं हिट करता है जहां उसका हाथ इशारा करता है।

2007 के वीडियो गेम में टीम के किले 2, बेसबॉल कट्टरपंथी स्काउट, अपने एक ताने में जिसे होम रन कहा जाता है, दूरी में आकाश की ओर इशारा करता है और फिर अपने बेसबॉल बल्ले से एक प्रतिद्वंद्वी को मारता है, खिलाड़ी को उस दिशा में मारता है, जिस पर वह पकड़ा जाता है, किसी को भी तुरंत मार देता है यह।

रैसलमेनिया 35 में, जॉन सीना द्वारा अपने 'डॉक्टर ऑफ थुगानॉमिक्स' गिमिक को दोहराते हुए एलियास को बाधित करने से पहले प्रसिद्ध होम रन का एक शब्दचित्र बजाया गया था।


खेल बेसबॉल संग्रहालय के महापुरूष - इतिहास

32 कभी न खत्म होने वाले स्तरों के साथ एक गेंद और चप्पू का खेल।

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Six pieces of iconic baseball history to check out while you're in Washington for the All-Star Game

You, along with the All-Star players and coaches, have made it to Washington to watch some All-Star baseball. बधाई हो! But the players who will bash homers in the T-Mobile Home Run Derby or perform all sorts of baseball magic in the All-Star Game presented by MasterCard have things to do during the day --- like, practice, or enjoying some rare time off.
But what are you going to do? I guess you could see some important pieces of American history and culture like the Capital Building, the Lincoln Monument or the famous stairs from "The Exorcist," but you're in town for baseball. So, shouldn't you skip all those school field trip sites for hardball-focused fun?
You're in luck. Even though the Washington Nationals have a relatively short history in the nation's capital, there are plenty of baseball landmarks in the city. Here are the spots you should check out before you leave town:
1. The Nationals Park statues
Hey, here's an easy one: Before you head inside Nationals Park, take a quick trip outside the Home Plate Gate to see three incredibly unique statues of Washington baseball icons. There's Josh Gibson, who starred for the Washington-area Homestead Grays, and was known to have one of the most powerful bats in baseball history.

Hello Josh Gibson. (NLB Homestead Grays star featured at Nationals Park). @nlbmprez pic.twitter.com/pt4ZHSKpeh

&mdash Gregg Riess (@GreggRiess) June 9, 2017

Alongside him is Walter "Big Train" Johnson, whose mighty pitching arm helped deliver Washington its lone World Series title in 1924. Given his penchant for strikeouts, he's depicted with an array of baseballs coming out of his multiple arms:

Coincidentally we have an article coming out soon in @9Jrnl_Baseball that discusses Walter Johnson's unusual statue @Nationals @thorn_john @tshieber @AlexCheremeteff pic.twitter.com/RW27FL5nlz

&mdash From Pitch to Plinth (@SportingStatues) November 16, 2017

And then there's Frank Howard, who gave hope to all glasses-wearing boys and girls when he topped 40 home runs for three straight seasons with the Senators from 1968-70.

Two of DC's most powerful bats ever: Hondo + Harper. Statues looking great at @Nationals Home Plate gate! #OpeningDay pic.twitter.com/aIVeRQ4xH8

&mdash Kathleen Maloney (@maloneyk) April 6, 2015

2. The location of Griffith Stadium
Unfortunately for Senators fans, Griffith Stadium was demolished 53 years ago, so you won't be able to do any reminiscing from the mound. Now the site of Howard University Hospital between Fifth and Seventh streets, आप ऐसा कर सकते हैं still line up in the box if you want: Just be warned, you'll be standing on linoleum, not dirt.
The outline of where the batters' box once stood is located in the main lobby near the bathrooms and elevator bank:

(Photo by Eric Chesterton / MLB.com)
3. Champions exhibit at the National Portrait Gallery
Skip the presidential portraits and head to the third-floor mezzanine where you'll find pieces like a bust of Casey Stengel by Rhoda Sherbell, a Technicolor Reggie Jackson by Howard Rogers and Gerald Gooch's amazing nine-photo portrait of Juan Marichal's iconic delivery.

4. Baseball Americana at the Library of Congress
The Library of Congress is home to some of the most important documents in American history, like the first draft of the Declaration of Independence and George Washington's first inaugural speech. So, of course they have some of the most amazing pieces from the history of America's sport.
This summer's Baseball Americana exhibit has pieces from throughout baseball's history, including the first ever mention of the word baseball from 1786:

The exhibit also includes Branch Rickey's scouting reports, photos and lithographs from baseball's history -- including one of Civil War prisoners playing while imprisoned -- and rare clips of Hall of Famers.
5. The National Museum of American History
Want more baseball artifacts? You're in luck: Within two current exhibitions, "American Stories," and "Many Voices, One Nation," you'll find a variety of baseball memorabilia. That includes a signed baseball from the 1937 All-Star Game, the first to be hosted in D.C. Oddly enough, none of the three Senators players who made the team that year appeared in front of the home crowd.
The museum is pulling out all the stops with a baseball film festival in the weekend before the All-Star Game , so make sure you stop by if you get to town early. Along with your favorite baseball movies (sadly, "Rhubarb," about a team being owned by a cat, didn't make the cut), there will be a unique take on baseball cuisine and more pieces on display from the museum's baseball collection.

"Smart looking teams invariably play smart ball," instructed the players' manual for the All-American Girls Professional Baseball League: https://t.co/rvhuGgVfpw

Can't get enough #BaseballHistory? Join us for the All-Star Baseball Film Festival: https://t.co/BuxssZYyMv pic.twitter.com/TNdxajzXJG

&mdash National Museum of American History (@amhistorymuseum) July 11, 2018

6. Sports: Leveling the Playing Field at the National Museum of African American History and Culture
As the museum notes , "sports were among the first, and most high profile spaces to accept African Americans on relative terms of equality." On the third floor of the museum, you'll find documents and memorabilia from the world of sports, with the Olympics, basketball, football and boxing taking their place alongside baseball.
Among the highlights are Jackie Robinson's jersey and a great statue of him sliding into the base:

In addition, there are a variety of documents and memorabilia from the Negro Leagues, including a seat from Perry Stadium, home of the Indianapolis Clowns and ABCs, Frank Robinson's baseball bat and Satchel Paige's card from when he was a rookie with the Indians.


The Negro National League is Founded

African-Americans played baseball – and played the game at a very high level – since the game spread across American territories during the Civil War. But many of those talented players would likely not have become the legends they are today without the visibility offered by an organized league in which they could play.

On Feb. 13, 1920, Hall of Famer Andrew “Rube” Foster and his fellow team owners filled that void when they came together to create the Negro National League.

When baseball first became organized in the 1860s, a small handful of African-American players took the diamond alongside their white teammates. But with Jim Crow laws and prevalent segregationist sentiment still left over from the Civil War, the careers of talented African Americans like Moses Fleetwood Walker, Bud Fowler and Frank Grant were short-lived. By the turn of the 20th century, unwritten rules and “gentleman’s agreements” between owners had effectively shut Black ballplayers out of big league competition.

Still craving a means to play, African Americans formed their own teams and barnstormed across the country to find competition. It was in this environment that Rube Foster made a name for himself as a player and then a manager. A dominant pitcher, he won 44 games in a row for the Philadelphia Cuban X-Giants in 1902 and began a legendary career that inspired fans to call him the “Black Christy Mathewson.”

Rube Foster - BL-2394-71 (National Baseball Hall of Fame Library)

“Rube Foster is the pitcher of the Leland Giants, and he has all the speed of a [Amos] Rusie, the tricks of a [Hoss] Radbourne (sic), and the heady coolness and deliberation of a Cy Young,” wrote Frederick North Shorey of the Indianapolis Freeman in 1907. “What does that make of him? Why, the greatest baseball pitcher in the country that is what the best ball players of white persuasion that have gone up against him say.”

Foster partnered with John Schorling, son-in-law of Chicago White Sox owner Charles Comiskey, to form the Chicago American Giants in 1911. He negotiated for the team to play at the White Sox’s old stadium, South Side Park, where he developed one of the finest Black baseball teams in the country. As manager, Foster taught his players the strategies of “inside baseball” that managers like the New York Giants’ John McGraw had successfully employed in the white National League. Aggressive, daring and – most importantly – exciting, the American Giants consistently outdrew both the White Sox and the Cubs and established a style that would later become symbolic of Negro National League play.

While Black baseball players drew crowds during the 1910s, their teams’ gate receipts were tightly controlled by white booking agents. The agents dictated when and where Black teams could play, and they subsequently passed little of the games’ attendance revenues on to team owners. Any team owner who objected to the scheduling practices of the agents ran the risk of losing a venue in which to play.

“The wild, reckless scramble under the guise of baseball is keeping us down,” Foster said, “and we will always be the underdog until we can successfully employ the methods that have brought success to the great powers that be in baseball of the present era: organization.”

Black and white copy of a cartoon of "'Rube' Foster, Black Mathewson of National Game, a Great Ball Player despite his resemblance to a barr'l." BL-49.2008.7 (National Baseball Hall of Fame Library)


On street parking is available near the museum. Visitors can park on the either side of 18th Street, on the south side of &ldquoBuck&rdquo O&rsquoNeil Way (17th Street Terrace) or in public parking lots near the Gregg Community Center (just north of the museums) at 18th and Woodland (one block east) or 18th & Vine (one half block west). Large buses for group tours should park and have passengers enter through the north entrance on &ldquoBuck&rdquo O&rsquoNeil Way or in the Parking lots between the NLBM and the KC Urban Youth Academy.


About THE NLBM

The Negro Leagues Baseball Museum (NLBM) is the world&rsquos only museum dedicated to preserving and celebrating the rich history of African-American baseball and its impact on the social advancement of America. The privately funded, 501 c3, not-for-profit organization was established in 1990 and is in the heart of Kansas City, Missouri&rsquos Historic 18 th & Vine Jazz District. The NLBM operates two blocks from the Paseo YMCA where Andrew &ldquoRube&rdquo Foster established the Negro National League in 1920.

The NLBM opened its doors to the public in a tiny, one-room office space in 1991 with a dream of building a permanent facility that would pay rightful tribute to America&rsquos unsung baseball heroes. In November of 1997, under the leadership of its late chairman John &ldquoBuck&rdquo O&rsquoNeil, that dream became a reality when the NLBM moved into its new 10,000 square-foot home inside a cultural complex known as the Museums at 18 th & Vine.

Since that time, the NLBM has welcomed more than 2-million visitors and has become one of the most important cultural institutions in the world for its work to give voice to a once forgotten chapter of baseball and American history. In July of 2006, the NLBM gained National Designation from the United States Congress earning the distinction of being &ldquoAmerica&rsquos National Negro Leagues Baseball Museum.&rdquo

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